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    走出傳統繪畫美學理念誤區 ___“文人畫”之反思 (導言) 作者:了 悟

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    發表于 2020-6-29 09:39:18 | 只看該作者 回帖獎勵 |倒序瀏覽 |閱讀模式
    本帖最后由 了悟 于 2020-7-3 18:03 編輯

    [size=85.9688px]    中國畫簡稱“國畫”。它不僅是我國的一種傳統繪畫藝術,也是東方繪畫藝術的一簇奇葩。在悠久的歷史發展過程中,中國畫衍化成了意筆和工筆畫兩大畫科,并且還形成了一個龐大、凝重的繪畫美學理念體系。這一體系有著鮮明的特征,也就是它從萌芽狀態至成熟過程中,始終將自身的理性思維和審美情趣與中國的佛、道、釋學說糅合在一起。李澤厚先生曾對中國的傳統美學這樣論述:“……華夏美學的特征和矛盾主要不在模擬是否真實,反應是否正確,即不是美與真問題,而在情感的形式(藝術)與論理教化的要求(政治)的矛盾或統一即美與善的問題!保ㄗ1)由此可見,中國畫的美學理念似乎也滲透了他所論述的一些因素。
             應當承認,中國畫在歷史的藝術長廊間也曾出現過璀璨之頁,但也不可否認,由于受歷史的限制,特別是長期受封建社會意識的束縛,中國畫無論在技法或理念方面都顯示出一些弊病。傳統的中國繪畫用具和材料已滿足不了現代繪畫藝術的表現形式,而“正宗”的美學理念似乎也難以支配人們對中國畫的認識和拓展。正因為如此,于是在我國八十年代初期畫壇間就出現了李小山“窮途末路”之說,乃至之后又有了吳冠中“筆墨等于零”和張仃“守住中國畫的傳統底線”論點之爭。
             在中國畫的發展過程中,以“文人畫”為核心的理念占據了較長的歷史并對后人影響較為顯著。在元、明、清期間,這種“文人畫”似乎成了中國畫的代名詞,它不僅成了文人、畫家們的創作和鑒賞標準,而且在表現技法和題材內容方面也都形成了一定的格式。從嚴格的意義上來說,“文人畫”只不過是封建社會繪畫藝術的一種產物。它的出現僅僅是封建文人、士大夫“墨戲”形式的一種展示,也是文人、士大夫精神寄托的一種方式。它對中國畫的總體發展在一定程度上起到了消極誤導作用,嚴重扼制和妨礙了中國畫的多元化發展。如果說當今的中國畫仍以“文人畫”作為主流發展的話,我們不得不承認這是中國畫的一種悲哀,也是中國繪畫美學理念的一種誤區。
            作為一種審美理念,“文人畫”的內涵摻雜了較多的負面因素。因此,只有正確認識“文人畫”的理論實質,我們才能把握中國畫的發展方向。歌德說過:“藝術要通過一種完整向世界說話。這種完整體不是它在自然中所能找到的,而是它在自然中所能得到的,是它自己的心智的果實;蛘哒f,是一種未產的神圣的精神灌注生氣的結果!保ㄗ2)顯然,我們對“文人畫”美學理念的反思,也正是尋找中國畫“豐產”和“神圣”的“充滿精神灌注生氣的結果”。正是需要這種探索,我們才能走出傳統美學理念的誤區,使中國畫從“零”起步,突破“底線”,沖出“窮途末路”的絕境。



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    發表于 2021-11-6 08:40:56 來自手機 | 只看該作者
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     樓主| 發表于 2022-7-30 04:54:58 | 只看該作者
    靜泊湖 發表于 2021-11-6 08:40
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